Если вы вытянете шею, чтобы посмотреть на Уан-Парк-драйв от Herzog & de Meuron на улице Кэнэри-Уорф, она будет выглядеть солидно. Этот массивный каменный цилиндр — первая жилая башня фирмы в Великобритании — был вылеплен из скалистых пород; необычный взгляд на самый английский архетип — эркеры. Создается впечатление, что 58-этажная башня обращена ко всем направлениям одновременно, как будто она была построена для контекста, который все еще развивается.
Цилиндрическая форма перекликается со многими другими башнями, от великолепного Марина-Сити Бертрана Гольдберга в Чикаго до Трехпенсового здания Ричарда Зайферта (теперь переосмысленного как Кройдон № 1) и даже, возможно, знаменитой наклоненной достопримечательности Пизы. Каждое из этих зданий по-своему пытается дематериализовать оболочку, играя с проемами и окнами, меняя планировки этажей и лоджий.
«Это должна была быть первая жилая башня в Кэнэри-Уорф, окруженная офисами, коробками из стали и стекла», — говорит Вим Уолшап, партнер Herzog & de Meuron. «Всё должно было быть по-другому».
Однако эта форма позволяет создавать необычные планы. Это особенно актуально для вершины башни, где семь двухуровневых пентхаусов образуют корону, причем один край каждой квартиры выражен в виде плавной кривой. Архитекторы предполагают, что он задумывался как своеобразный цирк из домов, каждый со своими террасами и патио. «Сочетание элементов снаружи, проемов, балконов и материалов придает более человечный масштаб и текстуру», — говорит Уолшап. Квартиры не лишены перегородок, но комнат меньше, чем можно было бы ожидать, а в шести квартирах всего две спальни, расположенные на паре сотен квадратных метров площади.
Сочетание элементов придает более человечный масштаб и текстуру
Интерьеры пентхаусов стоимостью от 3,95 до 9,25 миллионов фунтов стерлингов, которые можно приобрести через Knight Frank , имеют двойные потолки высотой до 4,2 м, бетонные колонны и изящные помещения, обрамленные темным дубом. Каждый пентхаус включает в себя сложную винтовую лестницу из бетона — мотив, узнаваемый каждым, кто побывал в ключевых общественных местах Herzog & de Meuron, таких как галерея Tate Modern и Эльбская филармония в Гамбурге.
Архитекторы редко занимаются интерьерами в такой степени; обычно это остается на усмотрение дизайнеров интерьеров. Однако здесь они создали изысканную оболочку, которую наполнил дизайнер Том Диксон. Его студия исследований дизайна создала ландшафты вещей, коллекции любопытных предметов, мебели, инсталляций, произведений искусства и загадочных инкрустаций, расположенных на стенах размером с галерею этих гнёзд на 56-м и 57-м этажах.
«С этими дворами внезапно возникает момент интроверсии и покоя, это очень частные пространства», — говорит Уолшап.
Огромный вес бетонных винтовых лестниц и открытых к небу садов во внутренних дворах придают квартирам ощущение глубины и солидности — создается впечатление, что они высечены из надстройки. «С этими дворами внезапно возникает момент интроверсии и покоя, это очень частные пространства», — говорит Уолшап. Они действуют как маленькие небесные гостиные, места, откуда можно посмотреть на облака, внутри прочного объятия конструкции.
Еще один слой солидности придает керамическая облицовка верхних этажей с вертикальными полосами, которая оказывается очень кстати на высоте 57 этажей над прохладным берегом реки. Виды, как и следовало ожидать, потрясающие, хотя иногда их прерывает стеклянный обрубок, стоящий слишком близко, или что-то неспецифическое и все еще строящееся. В день моего визита катящиеся облака, быстро меняющийся горизонт и эффект игрушечного поезда Доклендского легкорельсового транспорта представляют собой постоянный экран меняющегося света, тени и движения, что-то весьма впечатляющее, хотя иногда и не совсем похожее на лондонский. Я помню.
В ванных комнатах царит приятная атмосфера ближайшего будущего: бетон, анемичная геометрическая плитка и фурнитура с белым порошковым покрытием; версия будущего начала 1970-х годов, которая до сих пор, казалось, так и не наступила. Этот вид также используется в кухне/столовой, хотя здесь он смягчается огромными ломтиками темного дуба, включая выступающие стены, закрывающие кухню.
Весь ансамбль напоминает момент, когда Марина-Сити и Croydon были крутыми, когда бетон был королем, а урбанистические трубы современности были вбиты в землю в центрах городов и пригородах такими архитекторами, как Жерар Гранваль, Карл Шванцер и Джон Портман. Расположенная где-то между башней замка, баллардовским беспокойством и гипертрофированными деталями двигателя, башня каким-то образом воплощает особый момент модернизма между брутализмом и изысканностью, бетоном и керамикой, фортом и фрагментом.
Автор: Эдвин Хиткот, критик архитектуры и дизайна; автор, дизайнер и редактор журнала @Reading_design Новая книга: ‘On the Street: In-Between Architecture’ / «На улице: промежуточная архитектура».
Фотография: Knight Frank; Robert Rieger
