Каждый двухуровневый пентхаус на One Park Drive уникально сконфигурирован таким образом, чтобы максимально подчеркнуть его внешний вид и расположение внутри здания.
Если вы вытянете шею, чтобы посмотреть на One Park Drive от Herzog & de Meuron в Кэнэри-Уорф, он выглядит солидно. Этот массивный каменный цилиндр — первая жилая башня фирмы в Великобритании — был возведен с использованием скалистых выступов; необычный подход к самому английскому из архетипов – эркерным окнам. Создается впечатление, что 58-этажная башня обращена ко всем направлениям одновременно, как будто она была построена для контекста, который все еще развивается.
Цилиндрическая форма перекликается со многими другими башнями, от великолепного Марина-Сити Бертрана Голдберга в Чикаго до трехпенсового здания Ричарда Зайферта (ныне переосмысленного как Кройдон № 1) и даже, возможно, знаменитой наклонной достопримечательности Пизы. Каждое из этих зданий пытается дематериализовать оболочку по-своему, играя с проемами и окнами, меняя планы этажей и лоджий.
“Это должна была быть первая жилая башня в Кэнэри-Уорф, окруженная офисами, коробками из стали и стекла”, – говорит Вим Уолшап, партнер Herzog & de Meuron. “Все должно было быть по-другому”.
Однако эта форма создает необычные планы. Это особенно актуально на вершине башни, где семь двухуровневых пентхаусов образуют корону, причем один край каждой квартиры выражен в виде широкой кривой. Архитекторы предполагают, что он был задуман как своего рода цирк домов, каждый со своими собственными террасами и внутренними двориками. “Сочленение элементов снаружи, эркеров, балконов и материалов придает зданию более человеческий масштаб и текстуру”, – говорит Уолшап. Квартиры не лишены перегородок, но комнат в них меньше, чем вы могли бы ожидать, и в шести квартирах всего по две спальни, расположенные на площади в пару сотен квадратных метров.
Интерьеры пентхаусов, которые продаются через Knight Frank по цене от 3,95 млн до 9,25 млн фунтов стерлингов, отличаются двойными потолками высотой до 4,2 м, бетонными колоннами и гладкими пространствами, обрамленными темным дубом. Каждый пентхаус включает в себя сложную винтовую лестницу из бетона – мотив, узнаваемый каждым, кто бывал в ключевых общественных местах Herzog & de Meuron, таких как Tate Modern и гамбургская Elbphilharmonie.
Архитекторы редко до такой степени занимаются интерьерами; обычно это остается за дизайнерами интерьеров. Здесь, однако, они создали изысканную оболочку, которую заполнил дизайнер Том Диксон. Его исследовательская студия дизайна создала пейзажи вещей, коллекции любопытных предметов, мебели, инсталляций, произведений искусства и загадочных инкрустаций – все это на фоне стен размером с галерею на этих 56-м и 57-м этажах.
Огромный вес бетонных винтовых лестниц и садов во внутренних двориках, которые открываются к небу, придают квартирам ощущение глубины и солидности — создается впечатление, что они были высечены из надстройки. “С этими внутренними двориками у вас внезапно возникает ощущение интроверсии и покоя, это очень уединенное пространство”, – говорит Уолшап. Они действуют как маленькие небесные лаунджи, места, откуда можно любоваться облаками, находясь в прочных объятиях здания.
Еще один слой прочности придает керамическая облицовка верхних этажей с вертикальными полосами, которая оказывается очень кстати на высоте 57 этажей над ветреным берегом реки. Виды, как и следовало ожидать, потрясающие, хотя иногда их прерывает стеклянный пень, расположенный слишком близко, или что-то неопределенное, все еще находящееся в стадии строительства. В день моего визита клубящиеся облака, быстро меняющийся горизонт и эффект игрушечного поезда Доклендской скоростной железной дороги представляют собой постоянный экран из меняющегося света, тени и движения, нечто довольно впечатляющее, хотя иногда и не совсем похожее на Лондон, который я помню.
Ванные комнаты оформлены в элегантном стиле ближайшего будущего: бетон, анемичная геометрическая плитка и фурнитура с белым порошковым покрытием; версия будущего начала 1970-х, которое, казалось, до сих пор так и не наступило. Этот стиль характерен и для кухни / столовой, хотя здесь он смягчен огромными кусками темного дуба, включая выступающие стены, которые закрывают кухню.
Весь ансамбль напоминает о временах, когда Марина-Сити и Кройдон были крутыми, где бетон был королем, а урбанистические трубы современности были вбиты в землю в центрах городов и пригородах такими архитекторами, как Жерар Грандваль, Карл Шванцер и Джон Портман. Расположенная где-то между башней замка, беспокойством Баллардианцев и гипертрофированными деталями двигателя, башня каким-то образом воплощает особый момент модернизма между брутализмом и изысканностью, бетоном и керамикой, крепостью и фрагментом.
