Музей современного искусства в Варшаве (MSN) — это новое архитектурное произведение от Thomas Phifer and Partners, расположенное на одной из крупнейших городских площадей мира — Площади Дефилад. Здание, площадью 19 800 кв. м, сочетает современный стиль и глубокую связь с историческим контекстом города.
Архитектурные особенности.
Фасад, обращённый к улице Маршалковской, выделяется просторной лоджией с массивными пилонами, поддерживающими «парящий» фасад, определённый динамичными плоскостями, которые «зацепляются» за перекрытия. Архитектурное решение, напоминающее опера Гарнье в Париже и работы Луиса Кана, впечатляет своей тектоничностью. Внутреннее пространство наполнено естественным светом благодаря широким оконным проёмам и тщательно продуманным линиям.
Центральная точка здания — зеркальная грандиозная лестница, соединяющая три уровня музея. Первый этаж напоминает «агору», вдохновлённую римскими термами Каракаллы. Пространство одновременно современное и спокойное, где чистые линии и свет контрастируют с динамичной атмосферой подготовки музея к открытию.
Искусство и история.
На втором уровне, возле лестницы, расположена социалистически-реалистическая скульптура 1954 года, созданная Алиной Шапочников, польско-еврейской выжившей Холокоста. Эта работа под названием «Монумент польско-советской дружбы» вызывает интерес своим историческим и символическим значением.
Здание музея находится в непосредственной близости от Дворца культуры и науки, построенного в 1955 году, а также нового театра «Варшава», также спроектированного Thomas Phifer and Partners. Ландшафтный проект A-A Collective создаёт новые пешеходные зоны, бассейны и зелёные насаждения на площади Дефилад.
Во время строительных работ на площади были обнаружены фундаменты старых зданий, напоминая, что прошлое всегда остаётся частью настоящего. Эти находки вызвали противоречивые чувства: восхищение новым и осознание невозможности полностью скрыть следы прошлого.
При изучении нового Музея современного искусства в Варшаве (MSN) важно учитывать контекст. Инфраструктура под зданием определила его структурную сетку, а напряжение между противоположными строениями – «сталинским подарком» Варшаве и элегантными зданиями середины XX века на улице Маршалковской – стало ключевой точкой для архитекторов на протяжении последнего десятилетия.
До Второй мировой войны район, ныне известный как площадь Дефилад, был густонаселённым еврейским кварталом с многоквартирными домами в стиле фин-де-секль, магазинами, кафе, барами и кинотеатрами. В 1940 году этот район был превращён нацистами в Варшавское гетто, занимающее около половины нынешней площади. В гетто страдали около 380 тысяч евреев, из которых 80 тысяч погибли во время оккупации.
К 1945 году 84% зданий в Варшаве к западу от реки Висла были разрушены. Земля была национализирована в рамках декрета Биерута, а работы по проектированию Дворца культуры и науки начались вскоре после этого. Строительство дворца уничтожило остатки жилых зданий, следы которых археологи до сих пор находят в земле.
В период с 1959 по 1971 год напротив площади Дефилад были построены современные здания «Восточной стены» по проекту Збигнева Карпиньского. Эти низкоэтажные конструкции из стекла и стали обрамляют центральную ось дворца. В 1986 году архитектор Йозеф Сигалин назвал «Восточную стену» антисмыслом дворца.
С распадом Польской Народной Республики в 1989 году площадь Дефилад стала полем множества амбициозных проектов, включая идеи снести дворец, построить музей коммунизма или превратить площадь в аналог нью-йоркского Манхэттена. Однако большинство из этих замыслов так и не были реализованы.
В 2007 году была организована международная архитектурная конкурсная программа для нового музея на площади. Швейцарский архитектор Кристиан Керец выиграл конкурс, но его проект не был построен из-за споров о земельных правах и строительных работ. Новый конкурс был организован в 2014 году, и проект бюро Thomas Phifer and Partners одержал победу.
Архитектура нового музея.
Музей представляет собой горизонтальную, минималистичную белую конструкцию, противопоставляемую монументальному Дворцу культуры и науки. Фасад, выходящий на улицу Маршалковскую, включает просторную лоджию с массивными колоннами и плавающий фасад с динамичными композиционными плоскостями. Поддержка проекта включала региональных производителей из Польши и Латвии, которые предоставили мебель, двери и другие детали.
Некоторые называют музей «белым кирпичом» или «коробкой для обуви», считая, что он недостаточно выразителен по сравнению с такими объектами, как музей Гуггенхайма в Бильбао. Однако другие высоко оценивают его функциональность, чистые линии и обилие естественного света.
На пресс-конференции мэр Варшавы Рафал Тшасковский отметил: «Мнения всегда будут разными, но это естественно. Споры вокруг знаковых зданий, таких как пирамида Лувра, со временем становятся лишь частью их истории».
Социальная и культурная миссия.
Менее чем за два года до открытия MSN стал городским, а не национальным учреждением, что помогло освободить его от цензуры прежней власти Польши. Мэр заверил, что музей будет свободным пространством для всех, включая ЛГБТК-сообщество и художников-эмигрантов.
Открытие сопровождалось выставкой украинских художников, включая работу Никиты Кадана Gazelka — автомобиля из Северодонецка, изрешечённого российскими пулями. MSN также стал домом для инициативы Sunflower Solidarity Community Center, предоставляющей поддержку переселенцам.
Музей современного искусства в Варшаве символизирует не только архитектурное новаторство, но и социальную солидарность, закрепляя за собой место на культурной карте Европы.
