25 лет без божества-покровителя хорошего дизайна, разностороннего художника, исследующего все области творчества и самовыражения. Включая сюрреалистическую иронию, подобную его осознанной провокации, направленной против мира дизайна в 1944 году, со страниц Domus.
В его Macchine inutili (“Бесполезные машины”) абстрактные тела придают материальность физике и взаимодействию в пространстве, или персонажи из сказок, напечатанных на бумаге (животные, пружины, яйца, ветерки, часы) сталкиваются, обнимаются, просыпаются и зовут друг друга, создавая эффекты, которые не имеют ничего продуктивного или, скорее, оптимизированного (нужны ли вам любовные воспоминания обезьяны, чтобы сварить яйцо?): ничего, кроме порождения нового воображения и мысли как действия, расширяющего реальность и улучшающего жизнь. В двух словах, миссия всего творчества и жизни Бруно Мунари – до его смерти в сентябре 1998 года и далее – подвергать сомнению реальность и статус-кво посредством игривых провокаций, постоянной смены карт на столе, создания того, что сегодня мы назвали бы прообразным повествованием, всегда поддерживалась. благодаря дальновидному оптимизму. Даже в самый мрачный час для современной Италии Мунари, в то время также работавший в Domus арт–директором, сумел пролить свет на центральную роль человека в космосе и на то, как он это переживает, представив в октябре 1944 года, выпуск 202, одну из своих самых известных провокаций в отношении бесчеловечного дизайна, воплощенный в невероятном кресле, на котором невозможно найти ни малейшего комфорта.
Человек приходит домой уставший после целого дня работы и обнаруживает неудобный стул
Дизайнеры интерьеров, как правило, занимаются изготовлением новой мебели и изобретением новой формы для столов, стульев, вешалок, кресел. Давайте рассмотрим “кресло”, которое является наиболее очевидным примером. Сколько разных кресел вы видели в своей жизни? Случалось ли вам сидеть на очень низких стульях (на которые настоящие леди никогда не садятся) или на стульях такой длины, что ваш затылок касается спинки? Кресла двадцатого века с множеством углов, физиологические кресла, в которых люди, которые двигаются, теряются, кресла из хромированных трубок, дерева, слоновьих зубов. Но скажите нам правду: разве это не расслабляет – сидеть на дешевом (100 лир) и обычном шезлонге? Однако буржуазия не хочет иметь его в своих домах, потому что это вульгарно — если только он не выполнен из серебристого металла и не обтянут змеиной кожей. Вы понимаете, что мы могли бы продолжать в течение тысячи лет (а возможно, и больше) изобретать различную мебель, следуя всем тенденциям во всех странах, материалам, которые промышленность выпускает на рынок в любое время, стилистическим тенденциям и т.д., и все это в соответствии со вкусом добропорядочного гражданина среднего класса кто не хочет, чтобы у него дома был такой же стул, как у его коллеги в офисе. Каждый хочет иметь разную мебель, и поэтому истинная функция стула, например, комфорт, летит ко всем чертям.
Бруно Мунари: Человек приходит домой усталый после целого дня работы и обнаруживает неудобный стул
Теперь я скажу вот что: считаете ли вы, что это мудрый способ работы? Считаете ли вы, что такого рода работа достойна человека, или что она приводит к истинным результатам? Почему — вместо того, чтобы испытывать головную боль каждый раз, когда нам нужно спроектировать кресло (и это наблюдение справедливо для любого предмета мебели), пытаясь создать редкое, невиданное ранее оригинальное изделие – разве мы не пытаемся усовершенствовать тот предмет, который на протяжении веков признавался самым простым а самое удобное сиденье для отдыха — обычный шезлонг на палубе? Почему мы не направляем наши исследования в этом направлении?
Давайте на мгновение забудем об интерьерах. Пожалуйста, обратите внимание: мы находимся на Самосе в течение года… до н.э.. Пифагор выставляет свою таблицу умножения в галерее Альфа. Все восхищаются оригинальной работой, и каждый дома потом думает о том, чтобы сделать еще одну — совершенно другую — для своего клиента. Сегодня у нас, конечно, не было бы алгебры. Но давайте вернемся в наши дома и подумаем о том, чтобы собраться вместе и изучить усовершенствованную модель предмета мебели — стула, дверной ручки,… (все инструменты, это правда, имеют характерную форму, вытекающую из пожеланий, продиктованных их использованием, но у них также есть своя эстетика; молоток сделан не с художественным намерением, но каждая его часть отвечает определенной цели. Хотим ли мы сделать цветочный молоток? В стиле барокко? Мы могли бы, но функция перешла бы к …).
Кажется, я понимаю, что дизайн интерьера означает не изобретение новой формы определенного предмета мебели, а скорее размещение обычного предмета мебели, вульгарного шезлонга, в нужном месте
Мы должны усовершенствовать каждый предмет мебели, а не создавать тысячи вариаций; мы должны усовершенствовать их во всех смыслах и не следовать моде (смотрите на молоток), но сделать так, чтобы они прослужили как минимум до… DC. Тогда мы могли бы сказать, что работали для себя, для мужчины (и для женщины), а не только ради творчества (или причудливости). Такого рода стремление к единственному в своем роде объекту проникает и в сферу транспортных средств. Мы все видели тысячи велосипедов, каждый из которых отличается друг от друга. У меня есть этот, у тебя его нет; мой красивее, мой стоит дороже. Давайте, дети. Дети. Говорить правду. Разве вы не купили бы кресло, на котором, как вы уверены, сможете расслабиться, даже если оно есть у всех остальных? Кажется, я понимаю, что дизайн интерьера означает не изобретение новой формы определенного предмета мебели, а скорее размещение обычного предмета мебели, вульгарного шезлонга, в нужном месте.
Бруно Мунари
