Ренцо Пиано рассказывает, как в 1969 году французский инженер Робер Ле Риколе посоветовал Луису Кану, который испытывал трудности с проектом крыши, обратиться к «этому молодому иностранцу, итальянцу». Подойдя к кульману, Пиано быстро и качественно выполнил поставленную задачу, заслужив уважение легендарного американского архитектора. «Он сказал: «Меня зовут Луис», — и мы перешли на «ты»», — ярко вспоминает великий генуэзский архитектор, который, в свою очередь, оставил свой след на пяти континентах. Из застекленного патио своей студии в Париже он вспоминает анекдоты о знаменитых личностях, таких как Итало Кальвино, Жан Пруве и Ричард Роджерс.
Давайте начнем с этого опыта. Какие у вас о нем воспоминания?
Очень хорошие. Самое интересное в том выпуске — то, что ему удалось идеально передать неуверенность архитектора. Потому что так и происходит: все начинается с неуверенности, которая затем превращается в уверенность. Я придаю своей неуверенности материальную форму с помощью этого (достает ручку из кармана рубашки). Я беру ее повсюду с собой. Потому что каждый набросок, каждая записанная заметка порождает комментарий, контрпроект. Архитектура — это искусство обмена, гражданское искусство, которое несет в себе большую ответственность. Если архитектор ошибается, эта ошибка будет иметь последствия для многих людей на протяжении многих лет.
И вы совершали ошибки?
Конечно, но я не скажу вам, какие именно! Однако в одном я вам признаюсь: до 2000 года мы реализовывали проекты, которые не учитывали хрупкость Земли. Чувствую ли я себя виноватым из-за этого? Вероятно. Но в 1971 году, когда я работал над Центром Помпиду с Роджерсом, главное было открыть культуру для масс, важны были социальные устремления.
То есть смена курса произошла в 21 веке.
Верно, с Калифорнийской академией наук в Сан-Франциско, которая стала переломным моментом. Это было первое крупное здание в Америке, получившее сертификат LEED Platinum, без кондиционирования воздуха и с использованием фотоэлектрических панелей. С того момента мы всегда учитываем экологический фактор. Фонд Ниархоса в Афинах имеет нулевые выбросы. А новое здание, которое мы спроектировали для ЦЕРН в Женеве, производит больше энергии, чем потребляет.
Сегодня растет критика идеи, что технологии могут спасти нас от экологического коллапса, который они же и вызвали.
Сегодня мы работаем на многих фронтах. Больницы, которые мы строим в Греции, будут сделаны из древесины, добытой в лесах менее чем в 40 км от строительной площадки. Здание, которое мы спроектировали в Уганде с Джино Страдой, построено из кирпичей, сделанных прямо там, из местной глины. В Токио строится стометровая башня из кедрового дерева. Это не технология.
Так что, возможно, нам стоит говорить о технике?
Интерес к деталям, к отдельным частям — это то, что у меня было всегда. Я развивал его сначала на строительных площадках компании моего отца, а затем в студии Франко Альбини. Альбини заставлял меня делать абсурдные вещи, например, разбирать телевизор Brionvega, который его попросили переделать. Социальные устремления, напротив, появились во время первых университетских сидячих забастовок 1960-х годов, в которых я участвовал после работы. Я никогда не выступал, но с тех пор забота о социальном аспекте никогда меня не покидала. Настолько, что сегодня практически все наши проекты являются общественными.
Вы строили по всему миру. Кроме экспорта ценностей, вы считаете, что что-то переняли из тех мест, где работали?
В Африке учишься бережливости. Хотя, если ты генуэзец, это уже у тебя в крови. В Японии, напротив, учишься ценить легкость, которая связана с сейсмичностью страны. Как европеец, ты привносишь определенный гуманизм. Когда Ли Боллинджер пригласил меня в Колумбийский университет, он сказал мне, что для кампуса в Нью-Йорке нужен европеец: для них это означало латеральное мышление, привычку смотреть на вещи под разными углами. И умение слушать.
Что еще нужно, чтобы быть хорошим архитектором?
Немного упрямства и немного безрассудства. В 1970 году — у меня уже было двое детей — я загрузил старый и потрепанный Fiat 1100 и отправился в Лондон. Я сделал это инстинктивно, хотя в практике, которую я основал там с Роджерсом, поначалу нам было нечего делать. Был ли это правильный выбор? Думаю, да. В Лондоне я сбросил оковы, формализм итальянской академии.
Но сегодня вы преподаете именно в этой академии.
Чуть больше года назад у нашего фонда появился филиал в Миланском политехническом институте. Я преподаю там 24 очень способным молодым людям в год. В этом году они предложили мне покрыть западный фасад Бобура, который находится под прямыми солнечными лучами, накидкой из водорослей. В тот момент я был ошеломлен. Но работая над этим, я понял, что в их предложении есть определенная логика, соответствующая современным проблемам.
Вы встречали молодых Ренцо Пиано?
Много. В первую очередь, моих студентов в Политехническом институте. А еще молодых людей из проекта G124, который я уже десять лет финансирую своей зарплатой сенатора на всю жизнь. Каждый год мы реализуем мини-проекты на окраинах итальянских городов с новой группой. Я не знаю, являются ли они Ренцо Пиано, но во всех этих молодых людях я вижу себя в их возрасте.
Источник: https://www.abitare.it/en/architecture/projects/2025/08/10/interview-renzo-piano/
